卡萝莉·许尼曼《Dead Engineer—Kosovo, 1999》

　　由同样出现在上届惠特尼双年展的艺术家Michael E. Smith创作的一件新的雕塑作品在柏林KOW画廊的展台吸引了Lew的注意力。这件无题作品由两条鲸鱼脊椎和一件从梯子延展出来的金属制品构成，并由德国艺术家Franz Erhard Walther朴素的作品进行补充。Lew称Smith的作品“神秘而迷离”。KOW的Raphael Oberhuber补充说这件雕塑是一种变形的人体——“如果有什么东西伸了出来，那是一条胳膊。”

　　从那儿起，随和的Lew碰到了很多热情的惠特尼支持者。他和博物馆董事会的成员Kati Lovaas还有收藏家Peter Hort飞快打了个招呼。惠特尼董事会联合主席Brooke Garber Neidich随后把他带到了Galleria Monica de Cardenas展台的一些小型Alex Katz画作处。“好像他又变成了一个年轻艺术家。”Lew说Katz今日还加入了Gavin Brown的阵容中。

　　切尔西的P.P.O.W.画廊成为了Lew的下一个焦点，在那里他分享了更多的惠特尼的历史。他首先看起了著名女性主义表演艺术家卡萝莉·许尼曼(Carolee Schneemann)名为《Dead Engineer—Kosovo, 1999》的版画，在里面拼贴了艺术家的多种行为表演，比如在雪地中用鲜血画出一颗心，或亲吻她的猫。许尼曼最近在惠特尼新的大厅空间里上演了《Rumors》，一件实验性的非开放性表演作品，作为由Jay Sanders组织的来检验新场馆功能的测试作品。在P.P.O.W.展台的后部挂着一件1999年因艾滋病去世的华裔画家Martin Wong的画作，和惠特尼收藏的一件非常相近。大型的风格油画描绘了B大道上一处教堂的大门。Lew将这幅画作描述为“反映了旧的纽约如何慢慢消失”。

　　在我们还清醒的时候，我们最后一站来到了Metro Pictures的展台，在那里Lew因为Robert Longo的画作《Louis Rams (Hands Up)》而停下了脚步。“最开始你看到的是一个橄榄球的图景，”Lew描述着这幅胶片式的圣路易斯公羊队球员Kenny Britt的画像，“但你仔细看时，就会发现这一手势来自Michael Brown的《Hands Up》海报。这一图像从很多方面反映了今日美国。”

　　(完)