这次张宏图近作展出了七幅作品，其中“石涛（万点恶墨变奏）﹣梵谷”（135x610cm）和“八大（六扇屏）﹣塞尚”（210x427cm），其尺寸及中西美学观念混血所产生的视觉效果在画家的作品中都是少见的。又有三幅“皴法练习”，则是张宏图“山水画再制系列”的一个新阶段的开始。这些被称作“芥子园画传再制”的作品承续了“山水画再制”的基本构想，以塞尚、梵谷或者莫奈的画法再制中国山水，但不被某一幅具体的山水画所限制，而是根据芥子园画传中做为授徒范本所提供的山，石，等基本元素及画法，在画布上由画家自己重新“处理”。由于画家更积极地介入画面，从而使“山水画再制”系...展开阅读

　　这次张宏图近作展出了七幅作品，其中“石涛（万点恶墨变奏）﹣梵谷”（135x610cm）和“八大（六扇屏）﹣塞尚”（210x427cm），其尺寸及中西美学观念混血所产生的视觉效果在画家的作品中都是少见的。又有三幅“皴法练习”，则是张宏图“山水画再制系列”的一个新阶段的开始。这些被称作“芥子园画传再制”的作品承续了“山水画再制”的基本构想，以塞尚、梵谷或者莫奈的画法再制中国山水，但不被某一幅具体的山水画所限制，而是根据芥子园画传中做为授徒范本所提供的山，石，等基本元素及画法，在画布上由画家自己重新“处理”。由于画家更积极地介入画面，从而使“山水画再制”系列中东西方二者之间的对话变成了“三方会谈”，并再次提出这个老生常谈的问题：什么是中国绘画？什么是西方绘画？收起