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专访张尕:新媒体艺术解构、破坏现有的技术

2015-03-20 15:12:33 来源: 艺术嘉

摘要: 一个世界正在建设中,胡介鸣,2006–2013,装置 近些年来,“当代艺术”逐渐在中国各大美术馆、画廊、艺术机构、拍卖行里树立起较为完整的一套社会认知。而“新媒体艺术”因其与科技密切关联,呈现方式与传统艺术手法迥异,又被认为是当代艺术之…

推荐关键字 张尕 新媒体艺术

  

一个世界正在建设中,胡介鸣,2006–2013,装置

 

  近些年来,“当代艺术”逐渐在中国各大美术馆、画廊、艺术机构、拍卖行里树立起较为完整的一套社会认知。而“新媒体艺术”因其与科技密切关联,呈现方式与传统艺术手法迥异,又被认为是当代艺术之中较为另类、甚至更加先锋的类别。

  值得注意的是,两年左右的时间里,许多重要机构推出的大型展览都关注了这个看似先锋小众的艺术类别,比如第十届上海双年展城市馆“人机未来”、上海二十一世纪民生美术馆开馆展“多重宇宙”、 中央美院美术馆第二届CAFAM未来展“创客创客”等。,中国美术馆的“齐物等观”则更是新媒体艺术的集大成者。计算机、网络配合着音频、视频,邀请观众和奇怪的机器、装置互动——它们都体现出了非常类似的酷炫风貌。可是,原本就容易显得故弄玄虚的当代艺术在这些高科技、冷酷机器的映衬下仿佛更加让人眼花缭乱。

  “新媒体艺术与互联网直接相关,它的出现是艺术家面对如今网络时代所作出的反应。”策展人、清华大学教授张尕在接受第一财经专访时说:“好的作品并不是局限于既有的技术本身,而是创造出为我所用的新技术——新媒体的‘新’其实体现在这里。”

  张尕曾策划了三届由中国美术馆主办的国际新媒体艺术三年展,即2008年的“合成时代”,2011年“延展生命”以及2014年“齐物等观”。在2004年至2006年间,他组织并策划了北京国际新媒体艺术展及论坛,将国际新媒体艺术的前沿实践介绍到中国大陆。自2015年起他将作为学术指导参与上海新时线媒体艺术中心的展览,研究等各方面的规划。借此机会本报采访到他,请他来谈谈“新媒体艺术”究竟是什么。

  

  低语的研究,克里斯托弗·贝克,2009,装置

  概念的由来

  第一财经:新媒体艺术的前身是什么?

  张尕:每个词都有历史渊源。“媒介(Medium)”“媒体(Media)”并非同一个意思, 虽然“media” 也是“medium” 的复数。媒体通常指的是大众媒体。最初所谓的“媒体艺术”从二三十年代就已经开始出现,当时有广播、无声电影等大众媒体,尤其在德国及俄国的先锋艺术那里有很多实验。六十年代,索尼出了第一个手提摄像机,艺术家很快就开始运用这个来做作品、尝试新体验。录像艺术在记载行为艺术的同时,也开始探索媒介本身的表现潜力,及其不同于其他媒介的的特殊性。比如白南准曾经把磁铁放在电视机上干扰信号, 导致图像的不稳定,从而探讨技术手段对艺术带来的随机性。

  直到互联网为止,所有媒体都是单向的,受众、传播者之间没有互动,没有对等的回应渠道——而英特网就改变了这些。其社会意义自然非同一般。

  第一财经:此时“新媒体艺术”才真正出现,为了区别于之前没有互联网的“媒体艺术”?

  张尕:1993年第一个图像浏览器出现,才把过去都是靠指令运作的网络变成大众媒体——很多艺术家开始做网络艺术(Net Art),这就是最早的新媒体艺术。这可以说是20世纪最后一个具有国际性的艺术运动,但没有宣言和组织,很分散。 纽约、阿姆斯特丹以及卢比亚纳(斯洛文尼亚)可以说是三个重镇。

  上世纪九十年代,网络艺术还属于新生事物,到了二十一世纪初就逐渐被许多双年展包括威尼斯双年展之类的大展接纳。这里面有一个矛盾之处:网络艺术出现是为了跟美术馆系统抗争,但最后都被主流艺术吸纳了过去。这就好像当初做浏览器、插件的小网络公司发展到最后都被大公司收购。艺术和商业逻辑好像差别不大。

  很多趋势都与最初的动机背道而驰,互联网最初的出现,及其技术设计都是为了打破中心控制和单一性。现在越来越被大机构所操纵。所有资源都被商业行为垄断化了。

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(责任编辑:周梦平)

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