希尔维奥·邓兹站在他的莱俪收藏前

　　当希尔维奥·邓兹(Silvio Denz)看着6只1920年代到1940年代6只Lalique玻璃花瓶和碗被小心翼翼地展开在他面前时，这位商人很快做出了选择。”我要这只。“他指着一只有四片高凸浮雕叶状装饰的圣-埃米里昂形花瓶说道。

　　邓兹作为全世界法国革命性的玻璃艺术家雷内·莱俪(René Lalique)香水瓶作品最大的收藏家，在17年间已经累积了超过650只长颈小瓶，都是从这些年进入市场的最负盛名的收藏中精挑细选所得。“我想，现存雷内·莱俪香水瓶大概有85%在我手上。”午餐中邓兹说。

　　“从最一开始，希尔维奥就知道，他只喜欢，也只想要最好的。”香水瓶专家克里斯蒂·梅尔·莱夫科魏斯(Christie Mayer Lefkowith)说道，她写过不少关于这一主题的书籍，包括《香水艺术：发现和收藏香水瓶》(《The Art of Perfume: Discovering and Collecting Perfume Bottles》，Thames and Hudson出版)，《雷内·莱俪的艺术：香水瓶和粉盒》(《The Art of René Lalique: Flacons and Powder Boxes》，Editions Stylissimo出版)。“他买的第一只香水瓶非常高级，他一直是非常挑剔的买家，会因为一个仅仅用放大镜才能看到的缺口而决绝一件珍品。这使得他的收藏非常重要，因为他有最好的。”

　　克里斯蒂，从一开始就为邓兹出谋划策，1997年当她在日内瓦的Phillips组织香水瓶拍卖时认识了瑞士人。那时候，邓兹已经是香水世界的知名人物，于1980年继承了家族的香水企业，Alrodo S.A，并将其变成了120多个零售网点的瑞士大型香水连锁品牌。“我到日内瓦来参观拍卖展，看到了很多漂亮的瓶子。”邓兹回忆道，“当时我根本不知道Lalique，但我非常喜欢他们。我碰到了克里斯蒂，她花了几个钟头向我解释这些瓶子背后的历史。那周我出差去了耶路撒冷，在那里我决定通过电话竞买大概八只瓶子。就是这么开始的。像病毒一样。”

　　因为和他的香水生意十分契合，邓兹开始收藏精美的古典瓶子，一开始艺术家和生厂商的选择面很广——巴卡拉(Baccarat)，Julien Viard，Georges Dumoulin。然而，他很快决定要建立一个聚焦于René Lalique的独家全面收藏。“我选择René Lalique是因为对我来说他们是最漂亮的，我对他的个性也很感兴趣，包括他的设计如何讲述了故事，或者历史，穿越两次世界大战，拥抱新艺术运动和装饰艺术。”

　　1998年，邓兹西从苏富比纽约购得了50件作品，包括“Americans Glenn and Mary Lou Utt”收藏中重要的Carnette Fleurs和Quatre Aigles样品。随后2001年从纽约古董交易商大卫韦恩斯坦处购得了将近300件作品。在这些珍品中是René Lalique早期的瓶子，最早要回溯到上世纪之交时，并使用了失传的蜡封技术。那只鱼主题的小泪滴形瓶子是在他自己的厨房中烧制的，结果引起了火灾。Lalique在逃离时带走了那只瓶子，因此他后来认为那是好运的象征。终于在2005年，邓兹在Drouot酒店从地产商玛丽-克劳德·莱俪(Marie-Claude Lalique)，René Lalique的孙女手中买到了30件珍稀作品。“那次交易中包括了很多从未进入完型生产的原型。”他说。

　　莱夫科魏斯说这个收藏代表了René Lalique生涯全部的阶段。“这是博物馆级别的收藏，不仅仅因为这些作品的历史价值非常重要，而是因为藏品通过香水瓶和粉盒本身讲述了René Lalique的故事。他是新艺术运动中重要的先行者，在他的时代非常先锋。”

　　邓兹在2000年将Alrodo出售给了法国香水连锁品牌Marionnaud，并立即成立了Art & Fragrance S.A，来生成像Parfum Alain Delon，Parfums Gres，和Jaguar Fragrances这样的多种香水和化妆品。

　　在将个人兴趣和商业兴趣结合中，他展现了独特的能力，从艺术，建筑，到红酒。这位拥有35000多瓶窖藏的品酒家购买了两处圣-埃米里翁的地产——Château Faugères和Château Péby Faugères，它们在2012年入选了法国顶级酒庄列表grand cru classé。邓兹在地产方面兴趣广泛，在伦敦重新发掘了高端地产，并对一家香港的专精于比如马格利特等超现实主义画家的个人艺术交易公司保有商业兴趣。

　　他的个人艺术收藏兴趣范围包括了古典大师，比如彼得·保罗·鲁本斯(Peter Paul Rubens)，和老彼得·布吕赫尔(Jan Brueghel the Elder)，还有现代主义者，比如费尔南·莱热(Fernand Léger)和马克·夏卡尔(Marc Chagall)，到现代艺术家，比如特里·罗杰斯(Terry Rodgers)和大卫·拉切贝尔(David LaChapelle)。“对我来说更像是爱上某件具体的作品，因为我得和它生活在一起。”他解释道，尽管他很少感到和某件作品的情感连接，并乐意“用合适的价钱”出售。

　　“我并不把自己看做艺术收藏家，或者红酒收藏家。”他说，“我并不是为了说我拥有一切而收藏。那个我不感兴趣。我因为喜欢，认为我能够欣赏它的价值而购买。有次我有件莫迪利亚尼(Modigliani)的作品，我非常喜欢，但有人向我提供了一个疯狂地价格，我就卖了。我有机会能够在自己家里欣赏了它两年，因此当我卖了它时，我并不痛苦。”

　　“仅有一件作品我不会让它离我而去，那是费尔南德·霍德勒(Ferdinand Hodler)的《Femme en Extase》，”他说，“我也不知道我为什么这么喜欢它，反正我不会出售它。”

　　他对Lalique收藏的感受也非常相似。他认为这个收藏只有完整时才有意义。“这就是为什么我要把它们放在一个基金里。如果有一天我儿子想要卖出它们，他也只能出售整个收藏。”

　　尽管邓兹对香水瓶收藏情有独钟，生意对手却不要以为这种感觉会延续到Lalique S.A中，他于2008年通过他的Art & Fragrance公司收购了这家知名的水晶和珠宝制造商。有些人认为当他收购公司时这位收藏家已经摘得了Lalique的终极桂冠，但是邓兹说他的决定是单纯的商业考量。“人们人们我仅仅是因为深爱这个品牌，所以我收购了这家公司。非常错误的相符。因为我认为生命中有一些笃定的命运。”他解释道，“事实上我根本不想收购Lalique。我只对香水感兴趣，因为我根本不懂水晶，但是我懂香水，因此我当时在试着收购香水的执照。我告诉持有者说我想要香水部门，但是他们告诉我要么全买，要么什么都别买。我考虑了很久，因为这不是我的专业。但我同样知道如果我重新改组这家公司，我能做一些非常好的生意。”

　　他的直觉被证明是正确的选择，他成功在三年中将这家困境中的家具和高端珠宝公司变成奢华生活品牌。作为Lalique的拥有者，邓兹可以通过享受自己的收藏习惯来扩展公司的档案库。他同时还支持着由法国政府在毗邻Lalique工作坊的镇子莫代河畔万让设立的水晶博物馆Musée Lalique，在其中公众可以欣赏超过600件Lalique玻璃和珠宝作品，还有教新的水晶制品，画作，和模具。博物馆的展品超过230件是借自邓兹的收藏。

　　邓兹对于在市场上越来越难以找到博物馆级别的藏品十分惋惜。“现在，主要是通过遗产。”但是这并不意味这他将停止寻找。“这个收藏就像永远不会停止的拼图一样。”他说到。