Heike Fuhlbrugge：我觉得柏林最棒的地方是每个人都感觉到自己可以去塑造它。价格确实在上涨，不过相比其他大城市依然不高。这吸引到每个希望塑造生活的人——无论它们是艺术家、画廊主还是收藏家。我们坐在Salon Dahlmann的这个房间里，就是由芬兰收藏家和赞助人Timo Miettinen几年前刚刚创立的。作为策展人，我们已经在这里找到了一个平台，可以用私人收藏做展览。所以，这里的投资都对观念和和合作持开放态度。

　　ARTREVIEW：这才是真正的与众不同之处。在过去的几年中，许多收藏家都搬到了这里，尤其很多人是来自莱茵地区，而说穿了，很明显大家都在纸上谈兵——收藏家们展示着之前买到的东西。但是谁来承接他们呢?谁在支持博物馆和非营利性的空间?

　　ALEXANDER SCHROEDER：是的，首先所有来自莱茵的收藏家都必须展示出他们收藏家的态度，使西部和东部可以找到自己的位置。但是实际上有越来越多的年轻的柏林人都在靠他们第一次的购买经验行事。也许这将创建一个动态的局面，收藏家回馈和支持本地机构，这种情况在其他国家比柏林普遍。

　　Thomas Kohler：我的印象是，自20世纪90年代以来，从经济角度来看没有太大的改变——至少在我所在的机构尚未获利。但确实发生了大规模的社会转型。艺术景观的一侧是老西柏林的客户，而另一侧是那三分之一的新柏林居民。而且他们都很棒。这样的交流对城市来说很好。柏林曾经被市政补贴宠坏了，导致其中的公民参与相当有限。收藏家Erika Hoffmann是第一个带着一种新的态度来到这座城市的人。我认为这样的趋势还在不断增长。

　　ARTREVIEW：那你如何解释国际玩家正在减少的事实——为什么Okwui Enwezor去了慕尼黑的Haus der Kunst，为什么Massimiliano Gioni不留在柏林?

　　Thomas Kohler：至少有些人觉得在这里才是对的，比如David Elliott。当然会有漏网之鱼的情况。但是那些人即使走了也不是永远的决定。他们永远不希望那样。当Okwui Enwezor来到Berlinische画廊的时候，他说，“喔，这肯定是一个全新的地方!”，仅就因为这个机构才刚刚为人所知。而策展人们总是不断的在柏林发现新的东西，他们总是需要回来的。