艺术家谢德庆

展览海报

　　他用五个为期一年的行为艺术成就了自己，也给世人留下一个无法超越和想象的空间，他被称为最“狠”的艺术家：

　　6月28日尤伦斯当代艺术中心(UCCA)“谢德庆：一年行为表演1980-1981”开幕。此次，他最具标志性、长达一年的行为作品《一年表演1980-1981(等待打卡)》首次在北京展出。除此之外，展览还完整呈现谢德庆另外四件行为作品的图文资料。

　　本期当班导览人：田霏宇(尤伦斯当代艺术中心馆长)

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图为田霏宇(尤伦斯当代艺术中心馆长)在展览现场讲解作品

图为展览现场：展览的第一部分，谢德庆自1978年至1999年间的作品海报及自述

　　第一部分：谢德庆自1978年至1999年间的作品海报及自述

　　田霏宇：谢德庆自1978年至1999年间的作品海报及自述，共六部分档案和资料，浓缩了他长达21年的激进艺术实践。这里可以看到他整个艺术创作的一个全部的资料，海报、宣言，对每一段一年行为的表演，78-79的小名叫《笼子》，因为他在笼子里住了一年，自己呆在纽约的工作室，每天有人送菜和打他的排泄物，这样做了一个记录，这次开放给观众，你看就是这个样子，我们都有他的这些资料，也有中文翻译，可以一个一个地看。

　　这个是我们一会在里面会看到的《打卡1980-1981》，他是每个小时打一次卡，等于是一年他的睡眠没有超过五十几分钟，当然里边还有一些漏过了或者是睡过了，也是全部都做了记录，在里边也会看得到。

　　第三件是81年-82年《户外》，等于是他又花了一年时间没有进任何的房屋，也没有进任何的交通工具，全部都在外面，在纽约。如果这个用一整个展厅展出，会附上他每一天走路的地点，在曼哈顿，可以看到他从哪儿到哪儿。

        图为参展作品：第四件《一年行为表演 1983-1984》(“绳子”)则开始考察人与人之间的关系，他和行为艺术家琳达·莫塔诺在腰间用一条长约2.4米的绳子绑在一起，却互不碰触一年。

　　第四个可能是最狠的一个，也是最难的一个，这个是他和卡诺女权主义的行为艺术家一起合作的，你会注意这是一年的行为表演题目就很特别，这个标志本身就涵盖他们合作的程度，他们就是用这样一个绳子绑起来，“我们会花一年的时间……”可以看一下中文“如果在里边的时候会在同一个屋子里边呆着，用这个绳子在腰上捆住，然后我们不会发生任何的触摸”。在83年7月4号开始维持一年。

　　还有这一件85-86，是一年不做艺术、不谈艺术，不看艺术、不读艺术、不去画廊、不去美术馆，就是生活，这样生活了一年。这个结束了就做了这么一个十三年的计划。

　　《十三年计划》，是说他在这十三里边会做一些艺术，但是不会对公众展示，在他的36岁生日86年12月31号持续到99年12月31号，到2000年新的作品开始。

　　正如我刚才介绍过的，多数美术馆把这些作品展出得找一个五百米长的直线，每个展厅所占领的面积类似于一年的时间，展厅跟展厅之间的距离类似于一个行为的结束和下一个行为开始的时间，当然最长的是《十三年计划》，哪怕像M+收藏所有这些资料也不能同时展出。

 　　第二部分：《一年行为表演 1980-1981》(“打卡”)

　　田霏宇：《一年行为表演 1980-1981》(“打卡”)包括一张海报、一份艺术家声明和证人声明、一份漏打卡记录、一个打卡机、366张记时卡片、16mm影片(将谢德庆每次打卡的照片记录——固定姿势，无言语表达——以影片的形式循环放映，每秒24帧，片长逾6分钟)、366条影片截取肖像以及一套谢德庆自选的“工服”。

 图为展览现场

图为展览现场

图为田霏宇(尤伦斯当代艺术中心馆长)在展览现场讲解作品

图为参展作品，艺术家打卡工服

图为参展作品，艺术家声明

图为展览现场

　　我觉得用语言来表达多少都是多余的。因为其实你看到就知道，很强烈，其实是特别直接。这个录像就是他的每一个照片，一年一个小时一个小时地过去，他为了记录这些时间的流失，就做了一年这样的想法，一个小时、一个小时地做。灰的墙面颜色，艺术家喜欢这个灰。其实这个展厅也不止这么长，为了能放这个需要这么宽的空间，每个之间有多少公分的距离都是有规定的。

　　底下的边会有长短不齐的，是他漏打的。拍的照片有黑色、颜色比较深的，是照片本身的状况，对，或者这里完全没有照出来，这个下边有一张全黑的，就是说这是一个很真实的对时间的记录，而不是说一个纯粹表演的记录，这个表演既是时间，也是展示。