雅昌艺术网(孟玉芳)2013年1月13日下午4点30分，“刘小东在和田”北京站展览相关活动《在中亚：历史与现实研讨会》之“地缘现实与文化想象”在今日美术馆举行。在研讨会上，汉斯和刘小东对谈精彩，汉斯特别提到刘小东作品中的绘画和摄影的关系，刘小东说，艺术家老想把现实激活，透过画画过程的心理想象是蛮复杂的。

　　海因茨-诺贝尔特-约克斯：刚才提到关于直接性这一点谈一谈我的想法，刚才提到有一种非常直接的东西，关于这个直接我的理解是在这个作品当中可以看到后面不是有一种刻意的思考，而是他表现的是艺术家和对象，不管是风景也好，人也好，在两个交汇的瞬间有一种新的东西，这个东西既决定了图象，同时也反向地影响了艺术家，改变了刘小东对这个物体的想象。刚才谈到他的作品，也谈到他的作品当中陌生、熟悉的东西，我在看他的纪录片一些细节的时候，可以看到他当时也表现一些他创作的场景，而且也是非常短暂，瞬间的东西，我在看的时候我心里就想他在画画的过程当中刘小东的脑子里边想的是什么，他的意识和想象是什么样的，他在画这些人物或者身体是怎样通过颜色表达一种精确的他脑中的意象的，这是我很好奇的?刚才提到他的这种自我和陌生的东西，就不是我们说的单纯意义上现实主义，所谓的现实主义讲的就是对现实一种理性表达，在他的作品当中更重要或者更有趣的是刘小东体现了他感受外界的事物或者他在绘画过程中，他脑子想象的内容。尤其是在他作品的氛围当中更凸显的是艺术家刘小东和他的世界目光的交汇和交流。这是非常奇妙的一个事情，他在看他的作品努力地让你看什么，但是你还有继续往下看的愿望，这个是照片这种媒介不能做到的。我今天谈这个也是我觉得他的作品有太多的层面可以谈了，但是我们只是能够谈他其中的几点。

　　他的作品里边也有一些像照片的素材，我想谈一谈他和摄影，刘小东的艺术和摄影的关系。这也是刘小东第一次在相片上进行后期加工，这里会产生一个问题，为什么他不让照片以原来的面貌出现，而是继续加工，在他的上面继续描画呢?我觉得通过对他加工照片这些作品的观察，这些照片本身并没有直接表现出他的意象，而是通过加工把一些实质内容挖掘出来，这样就拉近了摄影和绘画之间的关系，我在考虑他的绘画作品和摄影作品之间的关系，有一点我想到的是他表现的不是一种转瞬即逝的东西，他是想在这种比较短暂的瞬间当中捉住一种眼睛的实质性的东西，实质是西方的思维思考下来的，他在作品中刻意地去除也突出了一些其他的内容，在这个过程里可以看到他在注视的过程中发生了什么或者他注视的方式是什么，当然我相信这一点刘小东应该能够给我们更好的解释。

　　刘小东：透过画画过程的心理想象是蛮复杂的，很多主观的想象和客观的结合，现实社会里一些你没想到的东西，同时借现实发挥你想象的东西，这是一个发现的过程，永远伴随的一个过程，当然照片更能说明一些问题，因为照片拍完以后，我老觉得不加那几笔，不改两下不够劲，改一下以后一切的因素就被激活了，如果不弄那么一下就是不被激活的现实。艺术家和现实的关系可能是这样的，艺术家老想把现实给激活，用绘画，有照片，其实有一张照片我很不喜欢，很多照片都是我一点感觉没有，但是越是这种没有感觉的照片，我几乎改动一点一下就变成有意义的因素，这一点很神奇，有的时候我也预料不到，很多照片是我画画时候的素材，我画的时候是面对面地画，但是我怕中间有一个人突然得病来不了，就先拍下来，万一不行用照片做一下对比，是这种心理，所以画画的时候会拍一点照片，但是拍照片画画也用不上，完全是个人的记忆，因为画的时候就对着真人画很过瘾，对照片画感觉抠抠缩缩的很难受，画照片的时候我改动了一下，我很感动，这两个东西之间有很多缝隙，油画那么大，画起来显得蛮严肃，什么东西能充满这么严肃的题材，你要思考，然后照片显得太损益，这之间还有一些感受需要传达，就产生了这样一系列的作品。