法国思想家帕斯卡尔曾经说过：“如果我们对实物不以为然，那么画得再怎么像、再怎么令人激赏，也没有用。”

　　中国雕塑家蔡志松想必对这句话别有认同，他曾说：“艺术作品从专业角度来看，技巧的确重要，但是如果没有精神支撑，感召力是很有限的。作为艺术家，如果你真的关注人的生存状态，感触才是最深的!”

　　39岁的蔡志松，生于沈阳，是中国雕塑协会会员，中国工艺美术协会雕塑委员会委员;作品被收入《今日中国美术》《中国当代美术1979-1999》《中国当代美术家图录》《中国当代雕塑家图录》等大型文献画册中，部分作品被中央美术学院美术馆、政府机构收藏过。身份看起来颇具公共色彩，但他的艺术创作却相当有个人意识和隐秘情绪。

　　蔡志松去年辞去中央美术学院雕塑系讲师一职，成为独立艺术家;此次受邀来新展出的将近20件作品中，有通过磁悬浮原理浮起来的迷你装置作品《小浮云》，有以铅皮来讽喻甜美爱情的《玫瑰》系列，当然更少不了令他名声大噪的《故国》雕塑系列。该系列在中国当代雕塑作品中反响甚巨，无论是在巴黎秋季艺术沙龙和中国美展获奖，还是被大众所误读，又或是在网络媒体惹出非议，都在说明他的成功与受关注程度。

　　以《故国》系列表现民族精神

　　1999年，蔡志松以铜皮、铜线、麻布和树脂等材料的综合运用，创作了一位古代武士头像，命名《故国·颂》，该作品不仅确定了《故国》系列的基本创作程序，也确立了《故国》系列日后的创作思路——以古代中国人物形象表达一种几近消亡的民族精神，一种凝练、含蓄而富有乖张魅力的遗风式精神状态。“蓬荜今何幸，先朝大雅诗”，在追求速度利益、日渐人心不古的现代中国，《故国》系列所代表的静思冥想、天人合一的古精神遗产，令人在欣赏时不禁缅怀。

　　蔡志松说：“《故国》系列作品是很有英雄主义成分的，我挺喜欢。来新加坡开展，‘故国’用英文翻译不出来，只能翻译成‘祖国’(Motherland)，汉字的故国也好，英文的祖国也罢，大家通过表面也许只能看到英雄对祖国的卑躬，但屈膝的那些英雄男人，他们的内心世界谁看得到?”