今年刚接手耿画廊的美女吴悦宇，也做关于耿艺术文化基金会的策划工作。她说话慢条斯理，没有妈妈耿桂英的铿锵快速，但是显得稳重内敛。虽说现在画廊的工作基本上都是她来做，但是对于基金会的工作，她也没耽误。

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　　耿艺术文化基金会推广的艺术家，以画廊为主

　　看：TKG 基金会成立之后，做的第一个展览，是《走出故园》，在西雅图美术馆做的王怀庆个展， TKG为什么会和耿画廊合作做这个展览。吴：这也是一个机会，机缘巧合，因为我们本来就有成立一个基金会的想法，主要的目的就是推广华人地区的艺术家，以华人为主轴，我们手边也有很多很好的艺术家，刚好王怀庆老师也受西雅图的邀约，我们基金会成立的时间点也刚好是去年，所以就顺理成章，就变成是我们基金会成立以来的第一档赞助的活动，第一次去协办的展览。看：TKG 基金会在做展览的时候，对于选择合作的美术馆，或者说是投资的赞助商，有没有什么要求?吴：我们这边当然一定会，我们觉得好的展览，值得我们去推广的，我们就会配合，那如果觉得属性跟我们的方向、理念上不太一样，我们可能就不会去做，毕竟我们也是私人基金会，资金主要还是来自画廊这边，有些展览可能刚好有找到适合的赞助者或者是私人企业的部分，那就会有协同配合，但是其实多数都还是来自于画廊这里。所以能够赞助的各方面其实也非常有限，我们希望说帮画廊这边的艺术家，在国际平台上推广，然后其他其实像我们也是做一些交流，像我们今年邀请《美国艺术》杂志的主编，他对台湾非常的不熟悉，那你知道还有出版过相关中国当代的艺术的书籍，那想说像他这样的一个外来的人，他会怎么去了解台湾的艺术，就是说我们这次是办了一个这样子的座谈的活动，之后也会有一些不同的活动，就不是一定是展览这种形式。主要是推广艺术家以外，还有促进国际的艺术文化交流的部分。看： TKG 基金会推出艺术家是不是大部分都是耿画廊的艺术家?吴：因为我们自己有画廊，当然一定是先以画廊的艺术家为主，就是说透过基金会的平台推广，但是我们并没有完全局限在画廊合作的艺术家，像我们在台湾这边也赞助过其他的联展活动，里面并不都是我们的艺术家，办一些台湾像有高雄市立美术馆，办的一些重要的大型的联展，我们也都有赞助过莫迪里阿尼在台湾的个展，所以不是局限于只有我们的艺术家，当然是以我们自己认为优秀的艺术家我们就会跟他们合作。看：耿画廊他的定位是基于一种属于这个时代的亚洲观念，那目前TKG 基金会它给自己的定位是什么样，或者是以后的发展方向的定位。吴：其实就像刚刚说的，主要就是整体推广华人艺术、华人艺术家，然后促进国际的艺术文化交流这样，我们是比较概括式，因为毕竟我们现在基金会也还年轻，我们也是希望说，一边尝试一边走，一边支持一些我们能够支持的展览或者艺术家，然后另一边慢慢建立一个更好的结构，那目前其实我们也是在初期的尝试阶段，那我们主要的方向是，是不会变的。

　　艺术基金投资，不是我们的研究范围

　　看：其TKG 基金会，是非赢利性的，但是现在大陆这一边的艺术基金特别火，我知道你在国外呆过很长一段时间，你怎么看大陆的二级市场火爆，所以推生的艺术品理财呢?吴：其实坦白说，就像你说的我其实之前我在国外的话，我觉得亚洲跟国外比较大的区别，我觉得在国外我看到很多藏家他们其实不是这么着重于投资的部分，对于他们来讲，可能他们会很喜欢一件作品，他不一定会马上去考虑，他不太会去考虑到，他只会想说，我喜欢它，我要拥有他，不会去计算他的投资报酬率，或者考虑艺术品是不是值得投资，我觉得他们的做法，让我觉得很感动，他会把艺术品留给后代传世的，认为一件好的艺术品，要留给我的后代，好像都不会去计算3、5 年后它会值多少钱，我是不是能够得到一笔财富，透过这样的方式。坦白说目前在亚洲，我觉得艺术品投资发展得真的是五花八门。但我们本身是属于非营利性的，是比较纯粹的基金会，但是像艺术品基金之类的五花八门的艺术品投资方向，坦白说，不是我的研究范围之内了。看：的确是，其实投资艺术品基金，是因为私募基金给出的预期收益利益是特别高的，现在投资这的回报率都很差，像是买银行的基金，都会赔，所以很多人就选择这种短期内投资艺术品，因为它的利益回报很好。吴：对，但坦白说，这就是完全是商业化、股票化的一种方式，就是把艺术品，那坦白说，我们学的就是是很传统，很纯粹的这种方面，所以这部分我真的也不太有研究，也不知道该怎么回答，就是说作为利益报酬的这种部分，我的想法比较单纯一点。，所以我也不便多说，艺术品投资，我自己也在观察了解中。看：那你肯定不会选择一支私募基金，去管理它。吴：对对对，不会的。看：现在大陆，很多艺术家他们的作品都上市了，这样一来的话，艺术和资本的关系就更紧密，你觉得这种上市，会给他们带来什么样的影响?吴：我们也没有上市的艺术家，我们的艺术家没有被打包或者是上市的艺术家，我们的艺术家也单纯，我们本身也是比较纯粹，所以这部分就是纯粹只是想要做文化交流各方面，就是比较是非商业兴，就是针对基金会的部分，所以其实对于这种我们也不太能够去评论什么，因为毕竟方向上不一样。

　　会在画廊融入试验性质的新元素

　　看：对，因为在一次访谈当中你说像耿画廊发展到现在，是耿小姐对自己理念的一种坚持，今年，然后你已经接手了耿画廊，所以就是想知道，耿画廊会注入一些什么新鲜的元素，因为毕竟你是在国外长大的，你是怎么打算的。吴：传承的部分是一定会有，我个人非常认同我母亲在推广上面的那种坚持，我也希望，我可以延续她的精神的部分。她当时也是凭自己的直觉，然后坚持、发掘，然后自己去支持一些艺术家，我觉得毕竟现在的时代、环境一定会有变化，现在，常玉、赵无极这一代，已经是非常巩固了，我们也不需要再去推广，他们已经是到顶级了。那中轻代这些艺术家，妈妈也是还有在持续的经营他们，比如说像王怀庆老师、苏笑柏老师，他们也都有他们的位置，但是妈妈还是会继续努力跟推广。我觉得到我这边，我想要在我这个时代当中去找到一些我认为潜在的可能，是可以成为将来的经典性的任务，我跟他们合作，帮他们推广。我觉得妈妈是我学习的一个很好的典范。至于我自己的经验，我也会融入一些，比如说我在国外看到怎么样运用空间，他们的展览的举行方式，学习他们举办展览中，我们没有看到，或者是没有尝试过的形式，所以我这边会添加一份比较实验性质的部分。那也是这些，就是一些我想要融入进来的一些元素。看：那现在你主要负责画廊这一部分的工作，基金会的工作你还做吗?吴：我们都是两边都有的，其实现在，我做基金会的工作规划，比如说我们刚刚说有一些活动的部分，除了展览赞助以外，基本上是我在做规划的。我们现在，也是边做边学，其实不管是画廊或者基金会，我其实都是一直保持边做边学的态度一直在进行。看：那有没有给基金会制定一个工作计划，比如说在什么时间段内做什么样的展览，一个展览的周期是怎么样?吴：其实现在确定是说我们每年固定基本上会赞助一些，不管是国内外的展览，那就是说我们就像刚才说的，我们觉得可能我们今年有赞助莫迪里阿尼，然后还有一个联展是台湾年轻的当代艺术家的联展，我们也有支持。所以就是说，毕竟展览的这种机会，没有办法说每年固定，说我们一定是支持一两档台湾的、一两档中国、一两档国外，那就是说可能看一有这样的好的展览，我们想要促使它发生，让它不会因为资金上面，或者是其他的问题而受到限制。我们就会去支持展览，每年肯定都会去支持一些活动，但是没有一个具体的数量，说一定是多少。