(声明：本文为原创作品，文字和图片版权归雅昌艺术网所有，网络转载请注明作者姓名和“来源雅昌艺术网”字样，纸媒转载请与作者联系，否则保留追究法律责任的权利。)

　　【雅昌艺术网台北讯】8月25日晚，以One Love One Art为口号的Art Taipei2011台北国际艺术博览会在台北举行。涵括来自世界各地的124间画廊，为历年来举办规模最大的一次。作为亚洲最长寿的艺术博览会，Art Taipei在今年为更好的服务于藏家，将展区精准细分为五大展区，其中特别设置了“新锐画廊展区”精选来自各国设立五年以下的新兴画廊，以及“国际新视野”邀请国际艺术新秀个展，呈现出国际的新脉动与年轻的独创性。在展览开幕现场，记者采访到台北画廊协会顾问陆洁民。

　　雅昌艺术网：台北艺博会作为寿命最长的一个亚洲艺术博览会，已经形成了自己的模式，面对竞争对手比如说刚刚被像巴塞尔博览会收购的香港艺博会，台北艺博会的优势哪里?

　　陆洁民：要是讲经济实力的优势，大家都会说越来越举不过中国的藏家了。这个尤其在香港的苏富比、佳士得都可以看到，而且在香港的艺博会大家也看到今年那种辉煌的成果，加上巴塞尔买下60%的股权，明年可能会办得更大，这些其实对于博览会的竞争来说，对台湾都是有压力的。我觉得台湾的特色还是必须每一次的博览会都有他在地的一个特色，再加上他对外面艺术的包容力。一个环境的收藏群的培养是需要时间的，台湾也是经历70年代的发展期、80年代的成熟期，到90年代的收获期，我说的是画廊产业，到了2000年左右，因为经济的关系就到了蜕变期，一直到中国历经SARS之后，也就是“非典”之后井喷的爆冲的当代艺术的发展带动了整个亚洲的状态。不管是经济还是艺术市场，所以让台湾进入一个再升起。

　　台湾培养出来的收藏家的能量其实非常关注中国大陆的艺术，从博览会里也可以看得出来，因为台湾这三十年艺术市场的成长，他教育出来一些藏家，这些藏家非常主观地挑选他喜爱的艺术品，所以，历经这些经济的波动跟市场操作过程的影响，加上大自然的力量涌现调节比较容易受到人为的操纵市场，像是08年的金融海啸，刺激了台湾作用的收藏家，比较平常心地来面对艺术博览会。我们会在里边看到一些新面孔，他只买他喜欢的东西，他非常主观地挑选他喜欢的东西，这个时候他不见得会追逐名牌，他会去买日本、韩国、台湾本地年轻艺术家的作品。他们买年轻艺术家作品的心态也没有想太多的投资理财的获利部分，还是选择他自己喜欢的，而且他还有一点说要支持年轻艺术家在艺术的路途上走得更顺畅的心。所以，符合这次博览会的一个主题，这个主题就是“One Love, One Art”，“One Love, One Art”也是在提醒所有的艺术爱好者，其实收藏是修养，投资是需要。投资是需要就是要赚钱，但是必须承担赔钱的风险，所以必须做功课，必须泡在市场里做功课，你不能错过博览会，你去挑选你喜欢的东西，你判断它合理的价格，你练就预测未来前途的功力，这个时候你才会成功。但是收藏是修养，你去买你喜欢的作品就好，不要太期待它赚钱的那个部分，尤其是有一些藏家后来回想他的收藏经验，他觉得当时买了他喜欢的东西，后来让他不小心地留在家里没卖掉，而赚到了大钱，但是为了要赚钱的那一两件作品，最后金融海啸的发生反而被套牢了，而且直到现在都没有恢复正常的价格。所以这个里边造成了一个艺术收藏的修养，可能要比赚钱投资的需要来得更可爱了。

　　尤其是这一次的博览会碰巧有一个由日本导演拍的纪录片叫做《赫尔曼·多西》，赫尔曼·多西他都来听了，赫尔曼·多西是纽约的一对收藏家夫妻，低收入，先生是联邦邮局的夜间分行的邮差，太太是纽约市政府图书馆的管理员，这两个都是公务员，低收入，但是他们热爱艺术，这个先生只有高中毕业，但是在图书馆里面看遍了各种艺术书籍，所以他有一定的直觉眼光跟他的艺术的知识跟涵养，碰到了他的所爱之后影响了他的夫人一起喜欢艺术、收藏艺术，但是他们喜欢的时候，波普艺术跟抽象艺术都很贵，所以他也没有办法买，他们选择了一个刚好极简跟观念发展的时候，所以他们就大量地收集了极简跟观念的艺术，因为极简跟观念当时无人问津，所以他们的作品的价位都很低，他们用他仅有的钱，分期付款的方式去购买这些艺术品，而且他们会挑选他喜欢的艺术品去认识这些艺术家，而且认识艺术家之后，他会明白他每一个阶段发展的艺术品，而且因为他们对艺术的知性很强，所以艺术家们也希望他们去他的工作室跟他分享，对他新创作艺术的看法，这样的交往下来，他们常常会有一系列的追踪这个艺术家的收藏，成为了VIP的收藏家，所以到了二、三十年的收藏之后，年纪也大了，经由一个提案给华盛顿DC的国家画廊，国家美术馆，提出他们在曼哈顿租来的小公寓里面堆满了他收了二、三十年的艺术品，后来帮他整理，一整理发现有两千多件作品，他把这些作品全部捐给了答应他们永远不会卖掉他们作品的华盛顿DC国家画廊，全部捐出去，而且在他们手上没有卖过一件作品，这个纪录片刚好配合这次的展览同时发生，所以明天开始会连着三天在现场播放这个纪录片，刚好是这次博览会的一个主题，就是对艺术的爱，对艺术的爱是收藏跟投资的基本，所以希望所有的艺术爱好者能够静下心来欣赏你所喜爱的艺术品。

　　这二十年来对我接触艺术市场，我现在回头看我这二十年来的接触，我觉得收藏是深度的欣赏，所以投资是深度的收藏，希望在这里与雅昌艺术网的艺术爱好的朋友们分享，其实回到对艺术的爱，去锻炼你的眼力、锻炼你的眼光，喜欢艺术，然后去购买你喜欢的那个艺术品，对年轻艺术家的支持也是很重要的，让他们能够顺利地在艺术的路途上走，这次是整个台湾博览会的一个重点，在展出的部分是新媒体艺术是重点，所以新媒体艺术都是年轻艺术家的重中之重，而且就以往美术史的发展来看，往往重要的收藏家都希望去注意到新的艺术的发展方向，新媒体艺术发展也有十年了，现在渐渐地被藏家接受，所以在这一次博览会的主题论坛上，我们以新媒体艺术作为一个讨论，也请来德国做新媒体艺术很有资力的团体来分享他们三年的调查研究报告，对于市场跟保存的部分来做一个讨论，所以对于台湾资深的收藏家来说，也很渴望地知道新媒体艺术的发展跟保存和收藏。你要知道在美术史市场的发展上，有很多契机都是出现在新的事情发生的时候，大家都没有注意到，像印象派出现的时候也会忽略，像梵谷、高更在后印象派时期也是被忽略，像野兽派出现的时候也被忽略，像杜尚把小便池放在展台上的时候，大家都很惊讶。对于收藏家的服务，我想一个博览会要办得好，要满足收藏家的部分，所以在新媒体学术论坛部分是这次展出的一个重点，当然因为台湾操办博览会的单位是画廊协会，所以整个展场你会看到还是有不同风格的画廊在里边展出，但是台湾的主办单位，还有收藏家的包容力造成日本这个团队来得最大，这次有32家，中国画廊有十几家，韩国的画廊有五、六家，里面包括纽约、德国其他的国家来的画廊，所以整个感觉起来，我觉得今年整个质跟量都要比去年还要好，可见2008年金融海啸的冲击，因为中国经济发展的能量而让整个亚洲都恢复了一些正常的状况。所以在大自然力量的调整之下，大家回到一个基本面，看到收藏家选择的时候也不像2006年跟2007年那么疯狂，经过大自然力量的调整，收藏家的选择都会在好几个方向做选择，我记得在06、07年的时候，只要墙上挂的观念多一点，胆子大一点，美学少一点的当代都卖得很好，而且卖得蛮贵的，但是金融海啸出问题之后，现在我们再看香港博览会、台北艺术博览会，藏家下手的选择变得非常挑剔。

　　我跟几个藏家讨论完了，他们会说从几个方向去挑选，把当代的挑选分为五个方向：观念、哲理、技术、美学、材料。比如观念他要有一个新的鲜明独特的风格的呈现;在哲理上要有学术论述，要有一个深刻的论述，到底当代艺术家想说什么，来自生活有没有超越生活，有没有美学素养，有没有手头工夫，都变成了一些因素，尤其是在材料的运用上还要非常地了解，我们看到韩国的机理材料上运用得特别好，我们也看到中国的雕塑家在现场，在材料上更进一步地研发了，所以藏家也是在挫折中学习。当然还是有一部分投机客跟投资者在场中去寻找他可以赚钱的目标，但是我觉得在金融海啸的冲击上让大家挑得更深刻，下手得更小心翼翼，所以比较不跟风了，这个调整会刺激到70后、80后的艺术家，他们会强调把东西做好来得比会公关、应酬来得重要，这个大自然的调整会让大家更思考对艺术的爱这个原始的问题，所以对年轻艺术家来说，就是把作品做好。对收藏家来说，就是把眼力练好，挑选好的艺术家，所以我觉得这次台北艺术博览会会突出对艺术爱的特色，这就是我觉得你要跟别的地方竞争，还是保有自己的特色跟风格，会比较好一点。

　　雅昌艺术网：谢谢您。