生活之物的当代意义

2011-04-18 09:24:53《TimeOut北京消费导刊》 作者:王晴

  空白空间4月3日-5月18日

  在谈论人性和情感的时候,理智是否还具有它的普遍良性意义? 或许只有在毫无牵挂,或是满心盼望的时候,人们才会生产出一种迫不得已的压抑,久而久之,它变成了让人幸福的平静,从此开始做一件事,一件日常的事,让自己能够长久地拥有这种情绪。

  刘任每天,就在做着这样的事。

  “一方面,我是一个生活的体验者,另一方面我更是生活的诉说者,艺术对于我的作用往往在于,能够借艺术之名,在个人化的表达通道内,与他人的感受不期而遇,它让我更像是一个游戏的旁观者,但又在游戏之中。”

  在长达三年的时间里,刘任用半个半个的鸡蛋壳为载体,用词汇来填满内壁的空白,试图通过接近机械化的极端作业方式——手工,来建筑自己的表达。

  显然,刘任从自己重复性的学习生活中体验到一种时间的维度。相比于抄写单词,蛋壳素描更加清晰地指向了生命的维度,对于生命个体来说,重复,则又是人生的一个常态,所以,刘任不断用极端冷静的素描方式重复地描绘出半个蛋壳。《100个信息》、《单词》等等都是刘任用油画笔细密地在狭小的空间中创造出的一片片痕迹。

  不可否认,平静的生活是能够赋予一些人些许幽默感的。刘任的《杂质》便开了英汉词典的玩笑。他把随机的一页同样用油画笔复制到一张同样大小的草纸上,内容版式完全相同,却让它次序颠倒。

  刘任属于考验自己,一同开展的何翔宇则要用自己的作品考验观众。

  新作《椅子上的人》,延续了何翔宇的代表作品《可乐计划》中对于“物”的多重态度与判断,从布展方式来讲,更多的是对社会系统的洞察,还有对物自身在形式转换后的语言能量的评测——云南山民所废弃的古老的圆木水渠,被艺术家本人拆卸重组为一百多把椅子,而这些象征着时间与传统的“日常”之物将会铺满整个展览空间,艺术家会以此作为基础在空间内营造出一个超自然的诗性场域。展览现场有舞者在椅面之上进行情境式的肢体表达,同时观众也可以步入展览现场,在椅丛间行走。

  生活之物被当代艺术之后,在一种颇具仪式感的纯色空间被展出,可以设想,我们的心跳届时会比以往的频率快那么一点点。

(责任编辑:孟玉芳)

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